Baile | Vaivenes Flamencos

16Abr 2021 por Juan Vergillos

Un genio del flamenco

Baile, Critica

Es muy difícil resumir en una sola propuesta, aunque ésta alcance casi las tres horas, todos los aspectos artísticos de Antonio Ruiz Soler. Ha sido uno de los grandes del flamenco, quizá el bailaor más completo de la historia. Además de los méritos de todos conocidos, mantengo la tesis de que el taranto moderno, con ritmo binario y final por tangos, se debe a Antonio. También la Escuela Bolera, tal y como hoy la conocemos, le debe mucho a sus Sonatas, una de las coreografías que pudimos ver en esta propuesta del Balle Nacional que nos dio la posibilidad de contemplar en toda su extensión dos de los espectáculos más sobresalientes de Ruiz Soler, el mencionado y la Fantasía galaica, tal y como los concibió el propio autor para…

01Mar 2021 por Juan Vergillos

FLAMENCO Y JAPÓN | CRÍTICA

Baile, Cante, Guitarra

Una historia de amor David López Canales analiza las relaciones que se han dado entre España y Japón desde los años 60 hasta hoy, con el flamenco como medio de comunicación y de expresión artística La bailaora Amparo Bengala, mujer de Pepe Habichuela, sufrió un aborto el año que vivió en Japón y La Tati fue operada de urgencia, también embarazada, al bajarse de las tablas de El Flamenco. Este libro potencia, con intención narrativa, los aspectos más dramáticos de la historia o los que tienen que ver con el choque cultural que, si hoy todavía se da, imagínense como sería hace casi 60 años, cuando empezó esta historia. España era entonces una dictadura y Japón se desperezaba de la larga posguerra y ocupación tras la celebración de los primeros juegos olímpicos de…

18Ene 2021 por Juan Vergillos

EPISTOLARIO DE LA ARGENTINA | CRÍTICA

Baile

Las cartas de La Argentina El Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música del Ministerio de Cultura publica las cartas de Antonia Mercé 'La Argentina', creadora del Ballet Flamenco Este libro es una joya. En él asistimos al nacimiento de un género nuevo llamado Ballet Flamenco, cuya puesta de largo data de 1925 cuando La Argentina presentó en París su versión de El amor brujo en el que la pieza pasó de ser una pantomima con música, recitados y bailes de la compañía de los Martínez Sierra, a convertirse en uno de los más importantes, si no el más, ballets españoles. Y el nacimiento del género. También asistimos al alumbramiento de la primera compañía estable del nuevo género, Les Ballets Espagnols, con sede en París y con el claro…

04Ene 2021 por Juan Vergillos

AMALIA MOLINA | CRÍTICA

Baile, Cante

¿Una película de Amalia Molina? La investigadora Ángeles Cruzado publica una vibrante biografía de la cantaora, bailaora y cupletista sevillana Amalia Molina, construida sobre las noticias de prensa de la artista Ángeles Cruzado Rodríguez (Trigueros, Huelva, 1976) publica la primera biografía completa de la cantaora, cupletista y bailaora sevillana Amalia Molina (1885-1956). Existe una biografía parcial anterior, de 1916, firmada por Arturo García Carraffa que, obviamente, recorre su trayectoria hasta ese momento. Cruzado reconstruye la rica vida artística de Molina atendiendo al seguimiento que la prensa del momento concede a la artista, que fue constante durante toda su trayectoria. Se trata, por tanto, de un trabajo ímprobo de indagación en las hemerotecas, casi mes a mes, que conocíamos en parte por el blog de Cruzado. La obra incluye más de un millar…

30Dic 2020 por Juan Vergillos

MARÍA PAGÉS | CRÍTICA

Baile

Carmen, chica para todo Por centenares se cuentan las versiones que se han hecho sobre la creación de Mérimée, casi siempre para corregirle la plana al novelista francés. Desde Bizet, que acentúa el exotismo de la pieza inicial, pasando por Charlie Chaplin, que compensa su falta de fidelidad con humor. En el mundo del flamenco son varios los creadores que se han asomado a la obra, destacando la versión de Gades, el maestro de Pagés. Esta señaló, en el tanguillo que cantó, que fue sin duda el momento más divertido y pleno de energía de la obra, que la suya tampoco "es la Carmen de Mérimée", aunque se sirve de varios fragmentos de la ópera, incluyendo la famosa habanera, que era en el siglo XIX la marca blanca del "tango de negros". Acreditada, por cierto, con…

09Dic 2020 por Juan Vergillos

BELÉN LÓPEZ | CRÍTICA

Baile

El barroquismo está en el aire López es una flamenca impactante, volcánica, visceral, dionisiaca. En su baile no hay medida, no la podría haber. Hizo cuatro bailes en la tarde del martes en Sevilla y, al menos en dos de ellos, resultó una bailaora imprescindible. En las cuatro intervenciones que ofreció fue personal. En el trémolo Alma de Antonio Rey, que sonó grabado, dio fe de la enorme técnica que atesora. También de que tiene un oído absoluto y que su cuerpo es capaz de traducir a un lenguaje propio todas las notas musicales que suenan. Con el mantón resulta única porque mezcla el clasicismo con la técnica de pies de una bailaora de hoy. Dejó estampas que permanecerán en la retina mucho tiempo. También las seguiriyas resultaron sorprendentes. Se adornó con los palillos haciendo un uso muy…

01Dic 2020 por Juan Vergillos

FLAMENCO DE FIESTA | CRÍTICA

Baile, Cante, Guitarra

El flamenco es un cuchillo Empieza el grupo al completo por bulerías. Luego Manuela Ríos se apodera del escenario con un tango poderoso, frenético, sensual. Muy técnico y muy directo como solo esta bailaora, una de las mejores de su generación, es decir de hoy, puede hacer. Íntimo y delicado, erótico y místico. Este podría haber sido el motivo del título de la obra ya que tango, una palabra al parecer de origen bantú, significaba, cuando se originó en La Habana, a principios del siglo XIX, fiesta. Poco a poco percibo que cada intérprete va a tener la oportunidad de lucirse en cada uno de los números sucesivos. Juanfra Carrasco da fe de la calidad de su timbre vocal en unos fandangos de inspiración caracolera muy emotivos. Manuel Tañé pone su poderío al servicio de la seguiriya jerezana. Y José Lérida, como no…

28Oct 2020 por Juan Vergillos

EL CARPETA | CRÍTICA

Baile

Marcar en silencio El hijo pequeño de La Farruca se presenta con su propio espectáculo en A bailar, donde cuenta con la colaboración esencial de El Barullo, el hijo de La Faraona, que, además de bailar una soleá tensa, directa, recitó un poema escrito para la ocasión del que es también autor. El Carpeta se presentó con un grupo muy joven, como él mismo lo es, en el que Román Vicenti, que nos regaló un preciso, sutil e intimista toque por tarantas, es la voz de la experiencia. A resultas de la cual tuvimos un espectáculo lleno de percusión corporal, frescura, energía que se desborda, fuerza. Las seguiriyas se presentaron como una suerte de ensayo de las potencialidades rítmicas del grupo. La caña ofreció un divertido arreglo vocal en tanto el titular de la compañía remataba con la brillantez…

26Oct 2020 por Juan Vergillos

ROCÍO MÁRQUEZ, ENRIKE SOLINÍS Y CÍA. ANTONIO GADES | CRÍTICA

Baile, Cante

Los amores brujos La Compañía Antonio Gades y Rocío Márquez, con Enrike Solinís y el Euskal Barrokensemble, revisan estos días la mítica creación de Manuel de Falla estrenada en 1915 por Pastora Imperio. Del carácter flamenco de El amor brujo habría poco que añadir al hecho constatado de que su inspiradora y primera intérprete fue la sevillana Pastora Imperio. Luego la obra se convertiría en un ballet. Y no un ballet cualquiera. Sino la obra de referencia de todos los grandes coreógrafos flamencos. Se registran hasta 23 versiones jondas bailadas de la pieza, entre ellas las de La Argentina, La Argentinita, Vicente Escudero o Antonio. Juan Magriñá, Ana María o Víctor Ullate también se han acercado a la pieza, desde una óptica no flamenca. Mención aparte merece Gades, cuyo Fuego se ha vuelto a estrenar…

22Sep 2020 por Juan Vergillos

¡FANDANGO! | CRÍTICA

Baile, Cante, XXI Bienal de Sevilla

Una propuesta bicéfala Fandango es una palabra de muy probable origen bantú , es decir, negro africano, que significa "reunión, fiesta". Hacia 1705 esta danza llega a España, estando acreditada en América unas décadas antes, y en la península se la conoce como "fandango indiano", es decir, americano. Pero en muy pocas décadas paso a significar lo español por excelencia, como vemos en las obras de Mozart o Casanova. Las investigaciones consideran que su ritmo ternario es el origen de la amalgama flamenca y que en el fandango barroco ya encontramos este impulso rítmico, como en otras danzas relacionadas con esta, de la misma época, chacona, zarabanda, etc. La bicefalia tiene sus riesgos. Por supuesto que cuando funciona, enriquece nuestra visión, por aquello de que cuatro ojos ven más que dos. Pero toda la noche…