ROCÍO MÁRQUEZ | CRÍTICA

ROCÍO MÁRQUEZ | CRÍTICA

Cante
  Renacimiento Juan Cobos Wilkins dijo de ella en la presentación que era una renovadora del flamenco. Es cierto. También lo es que sonaron, intactas, melodías de Manuel Vallejo, Marchena, El Carbonerillo. El clasicismo consiste en hacer sonar como recién paridas melodías que tienen cerca de 90 años. Con la misma frescura con la que nacieron. Especialmente, como siempre, en la seguiriya de Manuel Molina, impresionante, sobrecogedora, con una frase musical que parece no acabar nunca. O en la versión del Cabrero, es decir por bulerías, de Luz de luna que es, también, un clásico flamenco. Rocío Márquez ha vuelto del parón escénico con la voz, no ya intacta, sino aún más joven que hace unos meses. Sentimos la emoción del reencuento y la cantaora demostró que no hay renovación sin tradición, que no cabe el riesgo sin…
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MIGUEL POVEDA | CRÍTICA

MIGUEL POVEDA | CRÍTICA

Cante
  Una imagen olvidada El posconfinamiento nos ha devuelto una imagen que parecía olividada, pero que, una vez comprobada, resultó que estaba agazapada en nuestra retina. Miguel Poveda y Arcángel, dos de los grandes intérpretes jondos de hoy, cantando mano a mano una deliciosa bulería por soleá, radical, jerezanísima, pletórica de compás y melodía, que fue lo mejor de la noche. También la petenera fue de lujo y la deliciosa guajira marchenera, un prodigio de sutileza, un bonbón flamenco pleno de sabor y colores. Fueron los momentos álgidos, junto a los tientos y tangos y las alegrías, de la segunda parte de la presentación del cantaor, configurada en torno a estos estilos tradicionales del flamenco, aunque actulizados a la manera y con la puesta en escena personal de Poveda. En la primera parte disfrutamos con algunos de los…
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DIEGO AGUJETAS | CRÍTICA

DIEGO AGUJETAS | CRÍTICA

Cante
  Una saga inagotable Diego Agujetas, hermano de Manuel e hijo de Agujetas el Viejo, publica a los 75 años su primer disco en solitario Aunque su trayectoria jonda es larga, este es el primer disco en solitario de Diego Agujetas. En 1995 Triana Records puso en la calle el disco Diego y Luis Agujetas con Moraíto. Y en 2002, en Japón, se publicó Una noche con los Agujetas (Aficion Records), disco en directo en el que Diego canta en solitario por soleá y seguiriyas y con Paco Agujetas y Miguel Gitano de Bronce por soleá y bulerías. Pero, como digo, este es el primer en el que Diego de los Santos Pastor, Diego Agujetas para el cante, es el protagonista exclusivo del mismo. En esta nueva entrega de Diego Agujetas, con la guitarra de Pepe…
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REVISTA DEMÓFILO | CRÍTICA

REVISTA DEMÓFILO | CRÍTICA

Cante
  Las letras del cante El último número de la revista Demófilo es un monográfico sobre las letras del flamenco El último número de la revista Demófilo, que desde hace décadas publica la sevillana Fundación Machado, está dedicado a las letras del cante flamenco, en concreto a las que se cantaron durante la última Bienal de Flamenco de Sevilla. Así, el profesor de la Universidad de Sevilla Francisco Javier Escobar, hace un análisis minucioso de la obra del desaparecido y añorado guitarrista lebrijano Pedro Bacán (1951-1997) en un documentado trabajo titulado Poética musical, paisaje sonoro y oralidad simbólico-narrativa en el pensamiento estético de Pedro Bacán. José Cenizo, por su parte, se acerca a la realidad actual de la creación literaria para el cante en el trabajo ¿Hay nuevas coplas flamencas de calidad? Un acercamiento a la…
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JOSÉ LUIS RODRÍGUEZ OJEDA | CRÍTICA

JOSÉ LUIS RODRÍGUEZ OJEDA | CRÍTICA

Cante
  Poemas para lo jondo El poeta José Luis Rodríguez Ojeda recopila sus letras grabadas por más de una veintena de cantaores El poeta José Luis Rodríguez Ojeda (Carmona, 1957) ha escrito para algunas de las grandes voces del flamenco contemporáneo, desde Calixto Sánchez a Manuel de Paula pasando por Curro Malena, José Valencia, Gema Jiménez y Laura Vital, entre un largo etcétera que incluye al añorado Peregil. Rodríguez Ojeda recopila ahora sus coplas para en una entrega titulada Casi todas mis letras para el cante agrupándolas por estilos: seguiriyas, alegrías, fandangos, cantes de levante, malagueñas y otras composiciones. Portada del libro. El título de la obra se justifica por el hecho de que en algunos de sus libros anteriores se incluyeran coplas que, en un primer momento, no estaban concebidas para ser cantadas, al…
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CANTES DE LABOREO DE TORREDOLCAMPO | CRÍTICA

CANTES DE LABOREO DE TORREDOLCAMPO | CRÍTICA

Cante
  Las tonás campesinas La Universidad de Sevilla publica la obra definitiva sobre los cantes de laboreo, firmada por Antonio Alcántara Los cantes de laboreo de Torredelcampo, que firma el torrecampeño Antonio Alcántara, puede ser el ensayo definitivo sobre el género flamenco conocido como tonás campesinas. Un estilo que existía como canto popular y que ingresó en el ámbito jondo de la mano de Bernardo el de los Lobitos que incluyó la trillera en la célebre Antología del cante flamenco (1954), que, aunque se publicó primero en Francia, se gestó y grabó en Madrid y fue uno de los proyectos estrella de la naciente Hispavox, que la editó en España en 1955, como demostró en su momento José Manuel Gamboa. Una década más tarde, aunque no vio la luz hasta 1968, Juanito Valderrama amplió la nómina…
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1922 UNA MIRADA AL PASADO | CRÍTICA

1922 UNA MIRADA AL PASADO | CRÍTICA

Cante
Falla y el flamenco La Diputación granadina edita una narración divulgativa sobre el Concurso de Cante Jondo de 1922 La autora se toma algunas licencias poéticas, como situar en Granada en1922 a La Argentinita bailando en el Café Alameda, o toma no pocas de las que en aquel momento se vertieron, al calor del acontecimiento, como es el tópico, falso en este caso, de que El Tenazas fue andando desde Puente Genil a Granada para asistir al concurso. Portada del libro. O el del presunto origen árabe, también falso, de la zambra del Sacromonte. Manuel de Falla, editó de forma anónima en 1922 con motivo de la celebración del Concurso de Cante Jondo de Granada, un folleto en el que resumió sus reflexiones en torno al flamenco, basadas más en la intuición…
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ANTONIO CAMPOS | CRÍTICA

ANTONIO CAMPOS | CRÍTICA

Cante
  Hacia el origen El cantaor granadino Antonio Campos publica su tercer disco en solitario, con Dani de Morón y Riqueni Este es el tercer disco del cantaor granadino Antonio Campos, tras el directo Corral del carbón (2009) y Escribiendo en el Alfar (2015). Se trata de un intérprete con una larga trayectoria en el acompañamiento al baile, de voz poderosa y esencial. Este disco, por variedad y conocimiento de la tradición, demuestra todos los valores de Campos como intérprete. Portada del disco. La mariana, dedicada a la memoria de Federico García Lorca, se cierra por tangos tradicionales granadinos. En el garrotín, juguetón, gustoso, nos encontramos con la guitarra poderosa de Rafael Riqueni que escancia unas falsetas que son pura miel de la Alcarria. En la rumba retoma Campos el tema Catalina que grabó Manuel Vallejo a ritmo de tangos…
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CALLE DEL ARCO | CRÍTICA

CALLE DEL ARCO | CRÍTICA

Cante
  Antonio Ortega de Mairena El cantaor de Mairena, Antonio Ortega Hijo, presenta su primer disco en solitario, una obra tradicional El primer disco de Antonio Ortega hijo se ha hecho esperar. El cantaor de Mairena ha querido tener una carrera consolidada, en peñas, festivales y concursos, con más de 80 primeros premios y miles de seguidores, antes de decidirse a meterse en el estudio de grabación. Calle del Arco son unos tangos con estribillos corales, con su bajo eléctrico y todo, instrumento que interpreta el productor de la obra Chemi López. Es el tema que da nombre al disco y también uno de los rincones singulares de la localidad natal del cantaor. En la malagueña nos encontramos con la sonanta sentimental de Juan Ramón Caro para introducirnos en un cante delicioso por La Trini…
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FLAMENCO Y CANCIÓN ESPAÑOLA | CRÍTICA

FLAMENCO Y CANCIÓN ESPAÑOLA | CRÍTICA

Cante
  El género andaluz La profesora Inés María Luna indaga en los orígenes, la estética y la evolución de la copla andaluza La profesora Inés María Luna investiga sobre los orígenes, estética y evolución de la canción española, o copla andaluza, en este volumen en el que propone que el origen de este género es un cruce de caminos, como siempre que hablamos de fenómenos culturales. La canción española, según Luna, procede del cuplé o género frívolo de origen francés. Muchas artistas españolas de finales del siglo XIX y principios del siglo XX se suman, en el marco de las variedades, en teatros pero también en cafés cantantes, a esta moda que viene de Francia. Pero cuando el cuplé se mezcla con elementos del género andaluz es cuando nace, a consecuencia de…
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