LA SEGUIRIYA DE EL FILLO

LA SEGUIRIYA DE EL FILLO

El cantaor morisco Raúl Montesinos se acerca al repertorio de Silverio, incluyendo un cante que una tradición atribuye al Fillo A estas alturas, como tantas cosas en el mundo de…
EL SOMBRERO | CRÍTICA

EL SOMBRERO | CRÍTICA

Entre el rigor documental y la fantasía El sombrero de tres picos, considerado por Gades "el gran ballet español", coreografiado por el ruso Leonidas Massine, ha sido la fuente de inspiración de Estévez…
EL RITMO PERDIDO | CRÍTICA

EL RITMO PERDIDO | CRÍTICA

La africanía de lo jondo Santiago Auserón analiza en 'El ritmo perdido' el influjo negro en la canción española y, singularmente, en los estilos flamencos y preflamencos Lo negro del…
BALLET FLAMENCO DE ANDALUCÍA

BALLET FLAMENCO DE ANDALUCÍA

Bailes y muerte de un poeta El marco es tan amplio que puede abarcar la historia de la danza: los bailes con los que Lorca trabajó, vio, atisbó o se…
GUITARRA JOVEN | CRÍTICA

GUITARRA JOVEN | CRÍTICA

Sherezade por bulerías Nos ocupamos hoy de tres novedades de guitarra jonda sevillana joven en las que el instrumento en solitario es el protagonista Chinitas, de Barragán (Barcelona, 1979), es…
JOSÉ LUIS ORTIZ NUEVO | CRÍTICA

JOSÉ LUIS ORTIZ NUEVO | CRÍTICA

Un clásico del ensayismo jondo El escritor, poeta y cómico flamenco José Luis ortiz nuevo reedita su obra más personal En un estilo arcaizante y preñado de arcaísmos, fruto de…
RANCHERA FLAMENCA | CRÍTICA

RANCHERA FLAMENCA | CRÍTICA

El México volcánico de María Toledo La idea me gusta: poner la gran voz y el estilo volcánico de María Toledo al servicio de grandes composiciones de José Alfredo Jiménez, Juan…
MANUEL LIÑÁN | CRÍTICA

MANUEL LIÑÁN | CRÍTICA

Los siete colores del arcoíris Una propuesta de Manuel Liñán valiente, reivindicativa, muy honesta, a calzón quitado, a bata descubierta. Que, como las mejores obras, nos habla a todos de manera individual porque…
BALLET FLAMENCO DE ANDALUCÍA | CRÍTICA

BALLET FLAMENCO DE ANDALUCÍA | CRÍTICA

Una propuesta amable Una propuesta amable, vistosa, sin sorpresas. Dos coreografías de Antonio: Puerta de Tierra, que bailaron Almagro y Tovar sobre una grabación histórica y la caña que hizo Núñez reproduciendo el original hasta en…