Prensa

ANTONIO CAMPOS | CRÍTICA

ANTONIO CAMPOS | CRÍTICA

Cante
  Hacia el origen El cantaor granadino Antonio Campos publica su tercer disco en solitario, con Dani de Morón y Riqueni Este es el tercer disco del cantaor granadino Antonio Campos, tras el directo Corral del carbón (2009) y Escribiendo en el Alfar (2015). Se trata de un intérprete con una larga trayectoria en el acompañamiento al baile, de voz poderosa y esencial. Este disco, por variedad y conocimiento de la tradición, demuestra todos los valores de Campos como intérprete. Portada del disco. La mariana, dedicada a la memoria de Federico García Lorca, se cierra por tangos tradicionales granadinos. En el garrotín, juguetón, gustoso, nos encontramos con la guitarra poderosa de Rafael Riqueni que escancia unas falsetas que son pura miel de la Alcarria. En la rumba retoma Campos el tema Catalina que grabó Manuel Vallejo a ritmo de tangos…
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JOSÉ TORRES TRÍO | CRÍTICA

JOSÉ TORRES TRÍO | CRÍTICA

Guitarra
  Lirismo sin melaza El guitarrista José Torres lidera a su trío en la segunda entrega discográfica de la formación El taranto aúna la tradición del toque por levante con un riff poderoso y un ritmo hipnótico, de fuerza arrolladora. En lo vocal encontramos a Cristian de Moret en homenaje al cante original, a cargo de Enrique Morente. La pieza es una síntesis de las virtudes tocaoras de José Torres Vicente: invención melódica, sabiduría rítmica, cultismo, impresionismo, lirismo, contundencia y humor. La guajira comienza en la intimidad de la guitarra sola para ir creciendo rítmica y organológicamente. Las variaciones se suceden en la guitarra lírica, en la viola disonante, en los vientos modales de Xema Espinosa, invitado en esta pieza en formato de quinteto de saxos. La farruca es una evocación de dicho estilo jondo en la que reaparece…
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CALLE DEL ARCO | CRÍTICA

CALLE DEL ARCO | CRÍTICA

Cante
  Antonio Ortega de Mairena El cantaor de Mairena, Antonio Ortega Hijo, presenta su primer disco en solitario, una obra tradicional El primer disco de Antonio Ortega hijo se ha hecho esperar. El cantaor de Mairena ha querido tener una carrera consolidada, en peñas, festivales y concursos, con más de 80 primeros premios y miles de seguidores, antes de decidirse a meterse en el estudio de grabación. Calle del Arco son unos tangos con estribillos corales, con su bajo eléctrico y todo, instrumento que interpreta el productor de la obra Chemi López. Es el tema que da nombre al disco y también uno de los rincones singulares de la localidad natal del cantaor. En la malagueña nos encontramos con la sonanta sentimental de Juan Ramón Caro para introducirnos en un cante delicioso por La Trini…
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FLAMENCO Y CANCIÓN ESPAÑOLA | CRÍTICA

FLAMENCO Y CANCIÓN ESPAÑOLA | CRÍTICA

Cante
  El género andaluz La profesora Inés María Luna indaga en los orígenes, la estética y la evolución de la copla andaluza La profesora Inés María Luna investiga sobre los orígenes, estética y evolución de la canción española, o copla andaluza, en este volumen en el que propone que el origen de este género es un cruce de caminos, como siempre que hablamos de fenómenos culturales. La canción española, según Luna, procede del cuplé o género frívolo de origen francés. Muchas artistas españolas de finales del siglo XIX y principios del siglo XX se suman, en el marco de las variedades, en teatros pero también en cafés cantantes, a esta moda que viene de Francia. Pero cuando el cuplé se mezcla con elementos del género andaluz es cuando nace, a consecuencia de…
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ANTONIO EL RUBIO | CRÍTICA

ANTONIO EL RUBIO | CRÍTICA

Cante
  Un joven de 91 años Antonio el Rubio publica su último disco, 'Sigo siendo', producido por Israel Fernández, a los 91 años Un disco francamente sorprendente pues Antonio el Rubio se ha metido en el estudio de grabación a los 91 años y, además, no es un cantaor profesional, aunque en su familia los hay, y muy destacados, como el gran Miguel el Rubio, hijo suyo, o Ingüeta Rubio, su nieto, cantaor, multiinstrumentista y compositor. Es hermano, además, de Joaquín el Canastero. No creo que haya muchos lanzamientos discográficos que se puedan asimilar a este: grabar un disco a los 91 años no es algo que ocurra cada día. Por supuesto que El Rubio conoce el cante, su cante, naturalmente, a la perfección a pesar de no haber sido profesional sino…
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NIÑO JOSELE | CRÍTICA

NIÑO JOSELE | CRÍTICA

Guitarra
  El arte de la variación melódica Niño Josele presentó en Sevilla algunos de los temas que serán parte de su nuevo disco. Lleva ocho años sin presentar un álbum con nuevas composiciones, desde El mar de mi ventana. El concierto se articuló sobre largas suites en las que los temas, por bulerías, tangos, rumbas, tarantas, alegrías, granaínas, martinetes, eran en ocasiones meros pretextos para la variación melódica, no solo de la guitarra, también del piano, el bajo eléctrico, la flauta e, incluso, la percusión y el cante. Todos los músicos tuvieron su ocasión para el lucimiento y la banda mostró asimismo su compenetración en una propuesta jazzística también en el aire improvisado, aunque en ocasiones se percibieran algunas dudas de parte de los intérpretes. Pero qué duda cabe que este espíritu abierto contribuyó al éxito de…
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DAVID LAGOS | CRÍTICA

DAVID LAGOS | CRÍTICA

Cante
  Grandes clásicos de lo jondo El tercer disco de David Lagos continua la senda de renovación del cante tradicional de entregas anteriores La guitarra de Alfredo Lagos le aporta un toque sentimental a la rabia de la liviana. David Lagos tiene una voz poderosa y al tiempo cálida. Las aportaciones de Artomático son unos apuntes de electrónica que sirven para catapultar la pieza a otros lugares. El tema que da título al disco es una recopilación de tres malagueñas de Chacón, esencialmente un cante tradicional, el que conocemos, con apuntes de percusión electrónica, en una espiral emocional ascendente. La interpretación de Lagos es ejemplar. El modelo chaconiano es sin duda el más fértil en el que se puede mirar este cantaor. La caña es un cante clásico, en letra y melodía,…
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24 FESTIVAL DE JEREZ | CRÓNICA

24 FESTIVAL DE JEREZ | CRÓNICA

Reseñas
  Ballet Flamenco en Jerez La muestra jerezana es uno de los pocos escaparates actuales del género El Festival de Jerez es uno de los pocos lugares en el que el programador tiene a bien ofrecernos espectáculos de Ballet Flamenco, esa genial invención de la genial Antonia Mercé que, por cierto, jamás empleó dicha denominación. Como tampoco la de clásico español como más comúnmente se conoce a este género de danza, término acuñado en la época en la que Mariemma diseño los planes de estudios de los conservatorios españoles. Precisamente Mercé, que siempre habló de baile español a secas, se inspiró para su creación en El sombrero de tres picos, considerado por Gades "el gran ballet español" pese a que fue coreografiado por el ruso Leonidas Massine. Estévez y Paños se han inspirado en esta…
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MUJERES CANTAN A LOLE | CRÍTICA

MUJERES CANTAN A LOLE | CRÍTICA

Cante
  La poesía de Juan Manuel Flores huye instintivamente de la pedantería, por eso creo que Rocío Márquez, en su intervención en solitario, en solitario por completo, se ajustó al espíritu de Lole y Manuel al cantar a un poeta, Antonio Orihuela, que habla de lo que pasa hoy en la calle, en la casa, en la cama, en la habitación de al lado. Como el propio Flores al que Lole Montoya tuvo la gentileza de nombrar antes de empezar su magnífico, como siempre, recital, que dedicó a la memoria de Manuel Molina. Fue generosa la trianera anunciando que "esta es una noche de dos". De tres, porque la ecuación no sale si no incluimos en ella al poeta. También Estrella Morente aludió al compositor y guitarrista del mítico dúo. Sonaron esos éxitos que fueron parte de…
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ESTÉVEZ/PAÑOS Y COMPAÑÍA | CRÍTICA

ESTÉVEZ/PAÑOS Y COMPAÑÍA | CRÍTICA

Baile
  La última visita El Festival de Jerez es uno de los pocos lugares en el que el programador tiene a bien ofrecernos espectáculos de Ballet Flamenco, esa genial invención de la genial Antonia Mercé que, por cierto, jamás empleó dicha denominación. Como tampoco la de clásico español como más comúnmente se conoce a este género de danza, término acuñado en la época en la que  Mariemma diseño los planes de estudios de los conservatorios españoles. Precisamente Mercé, que siempre habló de baile español a secas, se inspiró para su creación en ‘El sombrero de tres picos’, considerado por Gades “el gran ballet español” pese a que fue coreografiado por el ruso Leonidas Massine. Estévez y Paños se han inspirado en esta obra para su propuesta 'El sombrero’ que no…
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