TOMÁS PAVÓN | CRÍTICA

TOMÁS PAVÓN | CRÍTICA

Cante
  Un inédito del menor de los Pavón El aniversario del nacimiento en Sevilla del cantaor coincide con la publicación de un monográfico a cargo de Carlos Martín Ballester Este mes celebramos el 127 del nacimiento en Sevilla del menor de la saga de los Pavón. Coincidiendo con la efeméride nos llega este monográfico del cantaor editado por Carlos Martín Ballester. La edición presenta un par de novedades respecto a otras reediciones en CD de la obra del cantaor, dos inéditos. Unos fandangos que se descubrieron en 1993, pero que, como decimos, hasta ahora no se habían editado en CD y unas seguiriyas que constituyen la verdadera primicia de esta edición. El cante en cuestión se registró en 1927 con la guitarra del Niño Ricardo. Lo que destaca en esta seguiriyas es la naturalidad…
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MARÍA JOSÉ LLERGO | CRÍTICA

Cante
  La cara luminosa La cordobesa María José Llergo publica un álbum donde combina la tradición flamenca con la electrónica El disco se abre con el sonido de la tierra. María José Llergo (Pozoblanco, Córdoba, 1994) es otra de esas cantaoras con voz dulce y que saben lo que quieren que están protagonizando el presente del cante jondo, la última revuelta del flamenco contemporáneo. ¿De qué me sirve llorar? es una soleá con un tratamiento muy contemporáneo, con la guitarra jonda de hoy de Marc López y los arreglos electrónicos de Carlos Rivera. Niña de las dunas, aunque parezca a veces Hijo de la luna, es, sin embargo, una canción construida sobre un arpegio hipnótico, un dúo para voz y guitarra con letras de altas pretensiones líricas y pegadizo estribillo. Soy como el oro es un cante de trilla clásico…
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ARCÁNGEL | CRÍTICA

ARCÁNGEL | CRÍTICA

Cante
  Sucedió una noche Tras su anterior comparecencia en gran formato, nada menos que en Fibes, con la propuesa Al este del cante, volvió Arcángel a Sevilla a un espacio de aforo pequeño en la forma de un recital íntimo. Tras su anterior comparecencia en gran formato, nada menos que en Fibes, con la propuesta Al este del cante, volvió Arcángel a Sevilla a un espacio de aforo pequeño en la forma de un recital íntimo. Esa falta de pretensiones propició un magnífico recital que se nutrió de lo más granado del repertorio del cantaor. No solo los estilos tradicionales, también temas de nuevo cuño como el brillante No consigo, con letra de Juan Cobo Wilkins, para que el que Dani de Morón realizó un brillante arreglo. O clásicos contemporáneos como el Dime de Manuel-Lole-José Manuel Flores o La aurora de…
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MANUEL GERENA | CRÍTICA

MANUEL GERENA | CRÍTICA

Cante
  Gerena vuelve al Lope Manuel Gerena vuelve al Lope de Vega, el escenario de tantos éxitos y también el de una de sus más sonadas prohibiciones, la que ocurrió en enero de 1976, cuando el de La Puebla cantó en la explanada del teatro, megáfono en mano, porque una orden gubernativa le impidió acceder al recinto. Anoche accedió, con sus músicos y con su público, que es particular. Porque el aficionado a Gerena no es, estrictamente, aunque también pueda serlo, el aficionado al flamenco, sino un tipo de diletante que valora lo que en su tiempo se llamó canción protesta. Algunas de las letras que cantó pertenecen precisamente a esa época, cantes por fandangos, abandolaos y tarantos, seguiriyas, bamberas y tonás con letras escritas por un joven Manuel Gerena que conectaba con el…
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INÉS BACÁN | CRÍTICA

INÉS BACÁN | CRÍTICA

Cante
  Delicada,íntima y naif Ella es un género en si misma. Formalmente se presenta una cantaora clásica, pero su apelación a la naturalidad la convierten en una rara avis de lo jondo de su tiempo, que es el nuestro. Por supuesto que dicha naturalidad es completamente desintencionada. Muchas de las mejores cosas ocurren así, sin proponérselo uno. Y, desde luego, una naturalidad forzada o buscada es una contradicción. A Inés Bacán el cante le sale así. Porque no tiene una potencia vocal asombrosa, ni unas condiciones técnicas excepcionales. No las necesita. Con esta cantaora el flamenco vuelve a un estadio previo, planta sus pies en la tierra. No canta para asombrar, ni para sorprender, ni para demostrar. Solo para mostrarse, para abrir su corazón, por la pura necesidad de expresión, de trasmitir…
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MANUEL AGUJETAS HIJO | CRÍTICA

MANUEL AGUJETAS HIJO | CRÍTICA

Cante
  Una familia cantaora Manuel Agujetas hijo publica un brillante disco de debut en directo en la Peña Don Antonio Chacón de Jerez De los tres hijos cantaores que tuvo Manuel Agujetas, este que se presenta discográficamente con este flamante Amaró es el más joven y, hoy por hoy, también el más largo. Dentro siempre de las características cantaoras de los Agujetas. Nacido en Jerez en 1975, Manuel de los Santos Bermúdez, presenta la misma radicalidad cantaora que su padre en los estilos característicos de esta saga flamenca: martinetes y seguiriyas. Se trata de una rara conjunción de ferocidad e intimismo. Por martinetes presenta una gran variedad melódica y lírica, inusual en estos tiempos, y por seguiriyas hace el corte más extenso del disco, mostrando de esta manera su dominio en este estilo en el que…
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MAYTE MARTÍN | CRÍTICA

MAYTE MARTÍN | CRÍTICA

Cante
  Buscar la querencia Cuatro meses después de su última comparecencia en nuestra ciudad, la cantaora catalana vuelve a Sevilla con un formato ampliado para celebrar los 20 años de uno de sus discos emblématicos, Querencia, que deslumbró a la afición flamenca desde su fidelidad al repertorio clásico. En realidad Querencia siempre estuvo allí, alimentando, en repertorio y en puesta en escena, los recitales flamencos de Martín. Los seguidores más acérrimos de Martín no lo hemos echado nunca de menos, no necesitábamos este revival, por usar el término empleado por la cantaora en su recital de anoche. 20 años de Querencia podría titularse también Mis 45 años de amor al arte, por ejemplo. Pero cualquier excusa es buena para escuchar esta voz privilegiada, este fraseo exacto, esta naturalidad vocal. Hizo, en efecto, 4 o 5 temas de Querencia, con cambios importantes en la…
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FELIPA DEL MORENO | CRÍTICA

FELIPA DEL MORENO | CRÍTICA

Cante
  Voz poderosa y dulce La cantaora Felipa del Moreno, habitual en diversas compañías de baile, presenta su primer disco en solitario El disco presenta hasta tres cortes por bulerías. La más interesante es la que abre el disco que se ofrece con el exclusivo acompañamiento de palmas, con guiños a Terremoto de Jerez, El Torta, y a otros clásicos jerezanos y donde la cantaora da fe de su poderío vocal. La obra se cierra con una bulería arromanzada con la guitarra de Manuel Valencia. Esto se acabó es una canción por bulerías con la guitarra de Nono Jero. La granaína es un cante concentrado, alado, sencillo e íntimo. Las cantiñas presentan un estribillo a cargo de un coro mixto. El mismo coro reaparece en los tangos, acompañado de la guitarra de Diego del Morao. Se trata…
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BIOGRAFÍA DE SILVERIO | CRÍTICA

BIOGRAFÍA DE SILVERIO | CRÍTICA

Cante
  El rey de los cantaores Luis Javier Vázquez Morilla actualiza, con novedosas aportaciones, la biografía de uno de los mayores mitos de este arte Silverio Franconetti y los Fillos ofrece un resumen muy interesante de la trayectoria del mítico cantaor sevillano según lo que hoy se conoce de él. No sólo aporta datos de sus biógrafos anteriores, como Machado Álvarez, Blas Vega o Pineda Novo, también recoge informaciones parciales descubiertas en los últimos tiempos por Ortiz Nuevo, Steingress, Faustino Núñez, Alberto Rodríguez y Juan Rondón, amén de notables aportaciones propias. En resumen diremos que Silverio Franconetti (1831-1889) empezó a dedicarse al cante profesionalmente hacia 1853, a su regreso de su estancia en el pueblo de Morón, abandonando de esta manera, aunque no definitivamente, el oficio familiar de sastre. Es muy probable, como subraya…
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DOLORES AGUJETAS | CRÍTICA

DOLORES AGUJETAS | CRÍTICA

Cante
Íntima y entregada Lleno hasta la bandera registró el primero de los Íntimos de Triana, este nuevo ciclo jondo de Sevilla que, en plena calle Castilla, nos ofrece unos selectos recitales a media luz y a media voz, es decir, sin megafonía. Dolores Agujetas abrió con tres cantes portentosos, impresionantes, en los que volcó, no sólo la ferocidad y el cuajo vital característicos de esta familia cantaora sino también melodías y ese timbre delicioso de armónicos tostados. Abrió con los tientos y tangos marca de la casa, dibujando los cantes con el perfil clásico pero siempre a su forma personal y familiar. Hizo después un par de tarantas del repertorio de Manuel Torre llevando al extremo la intensidad y anarquía del cantaor jerezano, con un toque lleno de sensibilidad y maestría a cargo de Parrilla. Es la…
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