Frenesí

Un recital de baile tradicional, según el concepto actual del término, ese que se acuñó al calor de los tablaos, como consecuencia del exilio americano de las grandes compañías. Garrido hizo tres bailes, taranto, seguiriya y soleá. En la propuesta, pudimos disfrutar de todo aquello que en los años 50 y 60 se asociaba al baile flamenco, como consecuencia de la experiencia americana de Carmen Amaya. Es decir, zapateados frenéticos, proliferación de desplantes, aspavientos, giros a toda velocidad, brazos en fuga. Y eso que cuando llegó a España, los críticos acusaron a Amaya, y a los demás, de haberse olvidado del auténtico baile flamenco en aras de una espectacularidad mal entendida, pero bien entendida a su entender por el público de Estados Unidos. El caso es que con el tiempo, hasta hoy, esos elementos han quedado en el canon flamenco clásico y es lo que pudimos ver en el espectacular taranto que algunos entendieron bien y otros no tanto, a tenor de los aplausos fuera de sitio. Con pantalón y chaqueta corta que se convirtió en otro complemento más del baile. También la seguiriya, con bata negra, resultó espectacular y frenética. Por cierto que escuchamos hasta cinco variaciones distintas, incluyendo el solo de guitarra que antecedió al baile, de la misma falseta. En la soleá con bata de cola granate se atisbó lo que puede dar esta bailaora almeriense. Todavía la bata de cola acusó la fiereza de la propuesta general de la noche. Pero se pudo intuir otro ritmo, otro sabor. Pepe de Pura, además de cantar en estos bailes, excepto en el taranto, hizo un par de puentes musicales por tonás, con inflexiones de carceleras, y tientos. Voz dulce, íntima, muy sentimental que se ha hecho, además, sabia con el tiempo. Digo menos en el taranto porque fue el saxo, la flauta y la armónica de Diego Villegas la que cantó por tarantas y levanticas.